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Uma técnica elementar de composição consiste em concentrar o peso no lado esquerdo do quadro, para, de certa forma, compensar o sentido de leitura, que naturalmente arrasta o olhar para o canto inferior direito. Esta técnica tende a equilibrar a composição.

Neste trabalho, porém, a massa de cor está à direita, fazendo com que a composição pese excessivamente para este lado, causando algum desconforto estético proposital.

Conceito:

São muitas as forças opositoras, os obstáculos, os antagonismos dentro e fora de nós, que nos pesam, que nos arrastam, que nos impedem de alçar voo, como aludido na música que dá nome à obra — Blackbird (Beatles).

O pássaro precisa vencer esta massa opressiva. Precisa nadar contra a corrente; ou, neste caso, voar contra todos os ventos contrários.

A liberdade interior não é, nem espiritualmente, nem estatisticamente, para qualquer um.

Para conquistá-la, o pássaro, aquele que se liberta, leva consigo parte da capa vermelha do menino — detalhe. Carrega assim, simbolicamente, a coragem e o heroísmo que os bons garotos ostentam enquanto a razão não lhes arranca fora esta "protovirtude".

É preciso, porém, encontrar-se de novo com esta confiança, que não mais virá da inocente prepotência infantil, mas da entrega total, do viril abandono radical à providência; uma delicadíssima alquimia do espírito.

A basic compositional technique consists in concentrating weight on the left side of the canvas, so as to compensate, in a way, for the direction of reading, which naturally drags the eye toward the lower right corner. This technique tends to balance the composition.

In this work, however, the mass of colour is on the right, causing the composition to weigh excessively toward that side and creating a deliberate aesthetic discomfort.

Concept:

There are many opposing forces, obstacles, antagonisms within and outside us that weigh us down, drag us back, prevent us from taking flight — as alluded to in the song that gives the work its name: Blackbird (The Beatles).

The bird must overcome this oppressive mass. It must swim against the current; or, in this case, fly against every contrary wind.

Inner freedom is not, spiritually or statistically, for everyone.

To conquer it, the bird, the one that frees itself, carries with it part of the boy's red cloak — detail. Thus it symbolically carries the courage and heroism that good boys display before reason tears this "protovirtue" out of them.

Yet one must meet that confidence again: it will no longer come from innocent childhood arrogance, but from total surrender, a virile radical abandonment to providence; a most delicate alchemy of the spirit.

Às vezes — talvez o melhor seja dizer quase sempre — a verdade só se mostra realmente quando a rendição é total.

O difícil, porém, é render-se; acolher com esperança as brutais circunstâncias que se impõem sem humana razão;

Ligar, não intelectualmente, mas com todo entendimento, sofrimento e amor.

O quadro descreve esta dinâmica.

Quando a montaria com a qual se atravessa a vida é pura força bruta, cega, incontrolável, insensível, impenetrável, humanamente invencível, capaz de destroçar sem nem sequer dar-se conta disso, aí então, e só então, o orgulhoso, agora sem consolação neste mundo, acanhadamente levanta os olhos.

O sobrenatural torna-se para ele a melhor aposta; única boa aposta. Não por cálculo, mas pela dolorosa retirada dos obstáculos que ele mesmo colocou para si.

A luz tem o seu espaço; e o perfurante chifre bestial torna-se fecundo, e, ilustrando este mistério, liga-se ao ramo do madeiro — detalhe.

No seu horto particular, o suplicante conforma-se à agonia redentora. Um sussurro suavíssimo o alcança, anunciando que bons frutos hão de vir, enfim, pois a oliveira está em flor de novo.

Sometimes — perhaps it is best to say almost always — truth only truly reveals itself when surrender is total.

The difficult part, however, is to surrender: to welcome with hope the brutal circumstances that impose themselves without human reason;

To connect, not intellectually, but with all understanding, suffering and love.

The painting describes this dynamic.

When the mount with which one crosses life is pure brute force, blind, uncontrollable, insensitive, impenetrable, humanly invincible, capable of shattering without even realizing it, then, and only then, the proud one, now without consolation in this world, timidly lifts his eyes.

The supernatural becomes for him the best bet; the only good bet. Not by calculation, but by the painful removal of obstacles he himself placed in his way.

Light has its space; and the piercing beastly horn becomes fertile, and, illustrating this mystery, connects to the branch of the wood — detail.

In his own garden, the supplicant conforms to the redemptive agony. A very gentle whisper reaches him, announcing that good fruits shall come, at last, for the olive tree is in bloom again.

Estudo em escala de cinzas, pintado quase inteiramente com bastão oleoso e pincel seco. O cabelo molhado, escorrido, é atacado em traços rápidos e carregados de massa, enquanto o rosto tem tratamento mais contido, tanto na expressão quanto no gesto.

O olhar para fora do quadro denuncia que fora inesperadamente interrompido na sua ação, que para as crianças pequenas tem sempre gravidade extraordinária.

“O quadro da vida muitas vezes não passa de um traço da própria infância; um simples feixe dos primeiros deslumbramentos da consciência. No que me diz respeito, não ultrapassei o limite das minhas quatro ou cinco lembranças mais antigas; foi com elas que atravessei a vida”.

A grayscale study, painted almost entirely with an oil stick and dry brush. The wet, dripping hair is attacked with rapid, heavily textured strokes, while the face receives a more restrained treatment, both in expression and gesture.

The gaze beyond the frame reveals that he was unexpectedly interrupted in his action, which, for young children, always carries extraordinary gravity.

“The picture of life is often no more than a trace of childhood itself; a simple bundle of consciousness’s first wonders. As far as I am concerned, I never went beyond the boundary of my four or five earliest memories; it was with them that I crossed through life.”